1. Acesso a um curso completo e especializado em preparação para escrita de romances, com materiais semanais em um campus virtual e acesso a um grupo fechado de romancistas participantes;
2. Palestras em vídeo sobre temas específicos pertinentes ao romance, análises de romances fundamentais, interlocuções com escritores convidados ou profissionais do mundo das letras e seminários virtuais para discussão de textos;
3. Materiais em PDF com os pontos de destaque dos assuntos abordados no mês, além de todo o material poder ser baixado em mp3 para ouvir no caminho da faculdade ou do trabalho;
4. Acesso a um grupo fechado de discussão para troca de experiências e aprendizado com outros romancistas participantes;
5. Curso 100% online e de presença, com aulas liberadas a cada semana ao longo de um ano, permitindo que o participante possa se dedicar ao curso no seu próprio ritmo e horário.

Pergunta 1: Para quem é o curso A Preparação do Romance?

Resposta 1: O curso é voltado para romancistas que desejam aprimorar suas habilidades e técnicas de escrita.

Pergunta 2: O que será aprendido no curso?

Resposta 2: Os participantes aprenderão a manejar a arte e compreender as particularidades e recursos do gênero do romance, além de inscrever o tempo da escrita no tempo do escritor.

Pergunta 3: Quais são os materiais oferecidos no curso?

Resposta 3: O curso oferece palestras em vídeo, análises de romances fundamentais, interlocuções com escritores convidados ou profissionais do mundo das letras, seminários virtuais e materiais em PDF com os pontos de destaque dos assuntos abordados no mês. Além disso, todo o material pode ser baixado em mp3, para ouvir no caminho da faculdade ou do trabalho, e acesso ao grupo fechado de discussão.

Tiago Novaes

A Preparação do Romance – Formação Integral

Boas vindas!

Como funciona o curso?

Boas Vindas!

1.1.1. O começo

1.1.2. Disciplina: 3 dicas iniciais

1.1.3. Que romance escrever?

1.1.4. A importância do romance

1.2.1. Manhã ou noite

1.2.2. S.A.V.E.R.S.

1.2.3. Argumento e Premissa

1.3.1. A estrutura: fundamentos

1.3.2. Dreamstorming

1.4.1. Esboço geral: a lista de cenas

1.4.2. Esboço geral: fatores essenciais da história

1.4.3. Esboço geral: a história por trás da história

1.5.1. Os andaimes

1.5.2. A entrevista do personagem

1.5.3. O cenário, o ambiente

1.5.4. Estrutura ordinária e subversão

1.6.1. O espaço criador

1.6.2. O cobertor e o trauma

1.6.3. Turistas, imigrantes, viajantes

1.6.4. Metapsicologia do deslocamento

1.7.1. Estudo de caso: México

1.7.2. A pesquisa literária

1.7.3. Escritores perdidos no México

1.8.1. Suspense e Peripécia

1.8.2. O inquietante

1.8.3. Limites do aparato simbólico

1.8.4. O caráter produtivo do enigma

1.9.1. Redescobrimento do mundo

1.9.2. Suscitar vazios

1.9.3. Ultrapassar as evidências

1.9.4. Sociedade da transparência

1.10.1. Uma cena equivocada

1.10.2. Tragédia mais distância

1.10.3. Como fazer rir

1.10.4. Rir-se da morte

1.11.1. Rever o processo

1.11.2. O desejo de escrever

1.11.3. Influências Inconscientes

1.11.4. A vertigem das leituras

1.12.1. As três provas do romance

1.12.2. Em que história?

1.12.3. Em que Sociedade?

1.12.4. Em que Língua?

1.12.5. Simples, filial, desejante

Fundamentos e Técnicas

2.1.1. Suportar o romance – José Carlos de Souza

2.1.2. A sobra, entre o esforço e a necessidade – José Carlos de Souza

2.1.3. A voz do romance – José Carlos de Souza

2.1.4. A autocrítica – José Carlos de Souza

2.2.1. As tensões do romance - Julián Fuks

2.2.2. A indefinição do romance - Julián Fuks

2.2.3. Retrato objetivo do presente - Julián Fuks

2.2.4. As origens do romance - Julián Fuks

2.2.5. Novidade e Tradição - Julián Fuks

2.2.6. Moralidade e Fracasso - Julián Fuks

2.3.1. O tempo do romance - Bruno Zeni

2.3.2. A busca, a aventura e os limites - Bruno Zeni

2.3.3. A viagem e o crime (e a loucura) - Bruno Zeni

2.3.4. A busca angustiada do sentido - Bruno Zeni

2.4.1. Poética do making of - Renato Prelorentzou

2.4.2. Procrastinação: mapa da alma - Renato Prelorentzou

2.4.3. A escrita amiga - Renato Prelorentzou

2.4.4. O futuro da escrita - Renato Prelorentzou

2.5.1. Para ler Ulisses - Amara Moira

2.5.2. Sim, eu digo sim! - Amara Moira

2.5.3. Trechos analisados - Amara Moira

2.5.4. Linguagem, terreno da invenção - Amara Moira

2.6.1. Poesia vs. Prosa - Reynaldo Damazio

2.6.2. Romances-Poemas - Reynaldo Damazio

2.6.3. Gêneros híbridos - Reynaldo Damazio

2.6.4. A precariedade - Reynaldo Damazio

2.7.1. Autobiografia e romance - Jayme Loureiro

2.7.2. Forma e verossimilhança na composição autobiográfica - Jayme Loureiro

2.7.3. A arquitetura insólita de "A idade do serrote" - Jayme Loureiro

2.7.4. Estilo e construção do narrador - Jayme Loureiro

2.8.1. As personagens nascem? – Marcelo Maluf

2.8.2. O organismo complexo das personagens do romance – Marcelo Maluf

2.8.3. O enredo através das personagens – Marcelo Maluf

2.8.4. Marcelo não sou eu – Marcelo Maluf

2.9.1. Escrever o romance - Márcia Tiburi

2.9.2. O que é o romance? - Marcia Tiburi

2.9.3. Aspectos Fundamentais - Marcia Tiburi

2.9.4. O tema - Marcia Tiburi

2.9.5. A fenomenologia do romance  - Marcia Tiburi

2.10.1. O ensaio como escrita de si – Paloma Vidal

2.10.2. Intransitivamente – Paloma Vidal

2.10.3. Contrabandos e vasos comunicantes – Paloma Vidal

2.11.1. A pesquisa literária – Leusa Araújo

2.11.2. Não é o tema – é o problema – Leusa Araújo

2.11.3. Olhos de Emma – Leusa Araújo

2.11.4. Gastronomia dos olhos – Leusa Araújo

2.12.1. Jorge Amado não bebia – Josélia Aguiar

2.12.2. O autor emotivo – Josélia Aguiar

2.12.3. O encontro da voz autoral – Josélia Aguiar

2.12.4. A biografia do escritor – Josélia Aguiar

Interlocuções

3.1.1. O silêncio de Juan Rulfo

3.1.2. Um divisor de águas

3.1.3. Pedro Páramo

3.2.1. Byron na África do Sul

3.2.2. Estilo e Estrutura

3.3.1. O pensamento que não pensa (Otelo - Shakespeare)

3.3.2. Lições de Otelo

3.3.3. Planos e Redondos

3.3.4. A estrutura Shakespeareana

3.4.1. Palmeiras Selvagens, de William Faulkner

3.4.2. Yoknapatawpha Country

3.4.3. Funções Narrativas do Fluxo de Consciência

3.5.1. A amiga genial - Elena Ferrante

3.5.2. Ambiguidade e Ambivalência

3.5.3. Imolação

3.6.1. Um romance oficina

3.6.2. Fato e introspecção

3.6.3. A Clarice em Macabéa

3.7.1. Bolaño e a Poética do Risco

3.7.2. A Universidade Desconhecida

3.7.3. Entre Parênteses

3.7.4. Autor de Autores

3.8.1. Segredos da Literatura Policial

3.8.2. Morte no Nilo

3.8.3. Dicas da Sra. Highsmith

3.8.4. O talentoso Ripley

3.9.1. Homens imprudentemente poéticos – Valter Hugo Mãe

3.9.2. O vento dos antepassados

3.9.3. A nuance e as matérias ocas

3.9.4. A besta sem nome

3.10.1. Os leitores de Quixote

3.10.2. O jogo teatral

3.10.3. O original como tradução

3.10.4. A armadilha intratextual

3.11.1. Lavoura Arcaica, de Raduan Nassar

3.11.2. A volúpia descritiva

3.11.3. O feminino, o interdito, a carta secreta

3.12.1. Imaturidade e formação

3.12.2. Desaparecer

3.12.3. Contratempo

Leituras

4.1.1. Fazer e perfazer

4.1.2. Leitores especializados e leitores beta

4.1.3. Ajudar o leitor

4.2.1. A intimidade com o processo

4.2.2. A urgência da pauta

4.2.3. O livro porvir

4.2.4. Considerações iniciais

4.3.1. Um leão por fome

4.3.2. Clichês e a adolescência

4.3.3. Efemérides e encomendas

4.3.4. A poesia de que a prosa é feita

4.4.1. O ato de enterrar os fracassos

4.4.2. Romance policial ou ficção distópica?

4.4.3. As vias de entrada

4.4.4. Trechos Analisados

4.5.1. O prazo secreto

4.5.2. Parágrafos elevados & prosas poéticas aguadas

4.5.3. A descoberta do romance

4.5.4. Trechos analisados

4.6.1. O fracasso

4.6.2. Decupagem temática

4.6.3. Desisto!

4.7.1. Uma técnica avançada de revisão

4.7.2. Muito sangue neste tango

4.7.3. Sabedorias esquizoides

4.7.4. Trechos analisados

4.8.1. Tipologia do narrador

4.8.2. O narrador conceitual e epifânico

4.8.3. O narrador sensível e cinematográfico

4.8.4. O narrador associativo e vertiginoso

4.8.5. Trechos analisados

4.9.1. Incorporar a sombra

4.9.2. Dragões disfarçados de moinhos

4.9.3. A estrutura na prática

4.10.1. Diálogo: expressão polissêmica

4.10.2. Jograis e incorporações

4.10.3. As falas dentro do romance

4.10.4. Trechos analisados

4.11.1. A primeira versão em um mês

4.11.2. Don't look back

4.11.3. O jogo das semelhanças

4.12.1. Como acabam os romances

4.12.2. Desilusão & Lucidez

4.12.3. Morte & Resolução

4.12.4. Continuidade & Dissolução

Processos

5.1. Súmula – Mês 1

5.2. Súmula: Mês 2

5.3. Súmula: Mês 3

5.4. Súmula: Mês 4

5.5. Súmula: Mês 5

5.6. Súmula: Mês 6

5.7. Súmula: Mês 7

5.8. Súmula: Mês 8

5.9. Súmula: Mês 9

5.10. Súmula: Mês 10

5.11. Súmula: Mês 11

Súmulas e Materiais

A Preparação do Romance – Formação Integral

Perguntas Frequentes